Carrucole, filo rosso, ombre proiettate

dimensioni variabili

Due gruppi di cinque carrucole sono installati molto in alto su due pareti parallele della galleria. Intorno sono annodati cinque spessi fili di cotone tinto di rosso che, mossi a mano, scorrono sulle carrucole, come negli stenditoi che collegano due finestre o due sponde di balcone nelle case del meridione d’Italia (e non solo). L’installazione è costituita dal sistema di questi fili passanti nel vuoto da un muro all’altro e delle proiezioni d’ombra, predisposte in modo da disegnare una specie di “meridiana” sulla parete delle carrucole che si trasforma in un “ring” di linee parallele sulle pareti ortogonali. La stanza è completamente ingabbiata in un movimento continuo e mutante di linee: intorno lungo le carrucole, in diagonale sulle pareti delle meridiane, in parallelo su quelle perpendicolari, al cui centro si trova chi abita la stanza.

Penna su lenzuola e filo lana

dimensioni variabili

Particolare dell’installazione.
Sono quaranta lenzuola matrimoniali usate da me o da amici su cui ho scritto a penna dei calendari fatti di numeri, iniziali dei giorni, segni e disegni. Ogni lenzuolo, ripiegato, è legato come un pacchetto con un filo di lana e poi tutti sono ammonticchiati con ordine, come si fa quando si stira. L’installazione si chiama Monte Athos, perché ho pensato a un luogo carico di senso ma regolato sul ripetersi ostinato delle stesse azioni cadenzate ad intervalli di tempo anch’essi prefissati. Ho lavorato sul pensiero della griglia e sull’illusione della normalità: nei tempi di confine fra la fine di un’azione e l’inizio della successiva si nasconde una sentenza, un pensiero che “spiffera” fra le maglie dell’ordine. Sapere da anni cosa accadrà a quell’ora e quel giorno è una protezione terribilmente illusoria, anche se seduttiva.

Tazze da thè e tovagline

dimensioni variabili

Elementi fissi del progetto sono le tazzine e le tovagline che vengono combinati ad ogni installazione in un modo diverso. Il ‘montaggio’ della “piccola colazione” in questo modo diventa una performance ricorrente e obbligata.
Tazze e tovagline devono entrare in sintonia con lo spazio in cui vengono assemblate, con un procedimento molto simile alla composione in pittura. Non esistono note di memoria per la ricostruzione della “piccola colazione”, perché l’obiettivo è costruire uno spazio alternativo e simultaneo a quello fisicamente ‘dato’ al lavoro, e perché penso che in questo dualismo possa stare anche la tensione fra interno ed esterno, scatola e contenuto. Ogni tazza e ogni tovaglina è stata utilizzata per una piccola colazione.

cm 87 x 103

Divano foderato con lenzuola e scritta a penna

cm 88 x 140 x 95

E’ un divanetto a due posti rifoderato completamente con lenzuola matrimoniali su cui sono tracciati a penna dei calendari. La fodera non è rimuovibile. I calendari scandiscono il tempo futuro: prossimo vicino o distante circa due anni dal momento della scrittura. Oltre ai numeri ed alle iniziali dei giorni (L, M, MM, G, V, S, D) ci sono segni che riquadrano alcuni giorni, asterischi, errori chiusi in quadratini di nero pieno, profili di mani o di piedi uniti. Non si tratta di un esercizio meccanico: la scrittura è la parte visibile di un esercizio di proiezione anche fisica nel tempo che deve arrivare. E’anche un tentativo di esorcizzare l’inerzia, l’ansia e lo scarso senso di realtà legati all’idea di “futuro”.

2 poltrone e filo di lana

dimensioni reali

Sono due poltroncine verdi. Una di velluto, pulita, e una di finta pelle sporca di colore (usata per dipingere), legate per i braccioli da un filo di lana rossa. Chi si siede si trova con la faccia di fronte e molto vicina alla faccia dell’altro. La cosa può diventare fastidiosa per la difficoltà di scampare l’altro volto; può essere anche piacevole o molto vicina ad un bacio. Non c’è rispetto dello “spazio vitale” architettonicamente inteso nelle misure di questa seduta per due.

Penna e acquerello su lenzuolo

cm 7 x 80 x 150

Materiali vari

misura ambiente

E’ un progetto site-specific per lo spazio Viafarini. La stanza è trasformata in una piscina vuota dove sono tese delle vere corsie di piscina, appese a fili di nylon che cadono dal soffitto alle corsie ad intervalli regolari lungo tutta la lunghezza. La luce è bassa e radente i fili. Le corsie sono appese all’altezza dei polmoni di una persona alta circa m 1,75. Intorno, su tutte le pareti, è dipinta una fascia rosa, alta poco più della bocca dell’ipotetico “nuotatore”. Sopra la fascia sono disegnati a pennarello nero, direttamente sul muro, animali in situazioni di difficoltà: tartarughe rovesciate, serpenti annodati, cicogne col becco inverso, volatili caduti sulla schiena o con le pinne ai piedi, calendari e conti di giorni. Per vedere bene i disegni è necessario abbassarsi ed attraversare le due corsie avvicinandosi al muro. Sul pavimento sono attaccate linee adesive blu regolari da piscina, con la T finale per la virata, in corrispondenza di una T blu dipinta sulla parete sopra la fascia rosa. Le corsie non sono perfettamente parallele e le T sono leggermente più basse dell’altezza standard. Il tutto per accellerare il senso di risucchiamento nella stanza di un visitatore che entri dalla porta, posizionata alla estrema destra sul lato lungo della galleria, e considerando che la pianta dello spazio non è un quadrilatero regolare. Alla vasca si accede dall’esterno dopo aver attraversato due cortili ed un corridoio esterno sul pavimento dei quali sono state sistemate le scritte adesive “non respirare” – nel primo – e “respira” – nel secondo – intervallate da due bande parallele blu lungo il corridoio che collega i cortili. Una volta aperta la porta della galleria sulla parete di fronte a chi entra è installata ancora una scritta “non respirare” ed infine si arriva alla porta che immette nella vasca, supponendo che il visitatore abbia incamerato un ritmo repiratorio e si immerga nello spazio della piscina vuota.

Materiali vari

misura ambiente

E’ un progetto site-specific per lo spazio Viafarini. La stanza è trasformata in una piscina vuota dove sono tese delle vere corsie di piscina, appese a fili di nylon che cadono dal soffitto alle corsie ad intervalli regolari lungo tutta la lunghezza. La luce è bassa e radente i fili. Le corsie sono appese all’altezza dei polmoni di una persona alta circa m 1,75. Intorno, su tutte le pareti, è dipinta una fascia rosa, alta poco più della bocca dell’ipotetico “nuotatore”. Sopra la fascia sono disegnati a pennarello nero, direttamente sul muro, animali in situazioni di difficoltà: tartarughe rovesciate, serpenti annodati, cicogne col becco inverso, volatili caduti sulla schiena o con le pinne ai piedi, calendari e conti di giorni. Per vedere bene i disegni è necessario abbassarsi ed attraversare le due corsie avvicinandosi al muro. Sul pavimento sono attaccate linee adesive blu regolari da piscina, con la T finale per la virata, in corrispondenza di una T blu dipinta sulla parete sopra la fascia rosa. Le corsie non sono perfettamente parallele e le T sono leggermente più basse dell’altezza standard. Il tutto per accellerare il senso di risucchiamento nella stanza di un visitatore che entri dalla porta, posizionata alla estrema destra sul lato lungo della galleria, e considerando che la pianta dello spazio non è un quadrilatero regolare. Alla vasca si accede dall’esterno dopo aver attraversato due cortili ed un corridoio esterno sul pavimento dei quali sono state sistemate le scritte adesive “non respirare” – nel primo- e “respira” – nel secondo – intervallate da due bande parallele blu lungo il corridoio che collega i cortili. Una volta aperta la porta della galleria sulla parete di fronte a chi entra è installata ancora una scritta “non respirare” ed infine si arriva alla porta che immette nella vasca, supponendo che il visitatore abbia incamerato un ritmo repiratorio e si immerga nello spazio della piscina vuota.

Materiali vari

misura ambiente

Sedie, filo di lana

dimensioni reali

Due sedie in equilibrio.

Penna su scarpe, gesso, lana, cotone, Plexiglas

cm 35 x 30 x 25

Le scarpe erano destinate ad un matrimonio vero. Le suole sono state ugualmente ri-imbiancate con del gesso. Sulla faccia superiore della teca sono stati predisposi quattro forellini attraversati dal filo rosso a cui sono appese le scarpe da nozze, a loro volta legate con un filo di lana rossa. Sul tessuto che le ricopre sono disegnati a penna nera numeri, calndari e false coordinate di orizzontali e verticali (false perché sono sbagliate).

Plastica, latte, bende, Plexiglas, disegno a penna su muro

cm 24 x 12 x 12

Bottiglietta-madonnina di Lourdes riempita di latte e bendata.

Fotografia a colori

cm 100 x 70

Stampe fotografiche

9 elementi da cm 35 x 50 ciascuno

Cinque stampe da negativo in b/n su carta fotografica colorata, tre cibachrome a colori e una stampa da negativo in b/n su carta fotografica rosa con disegni a penna.
Edizione di 1.

Fotografia a colori su alluminio con distanziatore

cm 25 x 18

Dalla serie “Sonno”.

Gomitoli di lana rossa, quaderni, velluto viola, ganci da macelleria, barra e staffe di acciaio, animali di legno, cartone con scrittura a penna

dimensioni variabili

misura ambiente

Veduta della mostra.

Fotografie a colori

cm 110 x 60 ciascuna

Fotografia a colori su alluminio

cm 80 x 53

Edizione di tre.

Fotografia a colori su alluminio

cm 100 x 70

Edizione di tre.

cm 90 x 65,5 x 120

Stampa lambda sotto Plexiglas

cm 100 x 100

Stampa lambda sotto Plexiglas

cm 74 x 104

Stampa manuale

cm 70 x 100

Stampa manuale montata su alluminio con distanziatore

cm 24 x 18

Cibachrome in cornice

cm 70 x 100

Edizione di tre.

Camicia da neonato e scrittura a penna in busta di plastica

cm 35 x 25

Fotografia a colori

cm 35 x 50

Materiali vari

dimensioni variabili

L’unità di abitazione è costituita da un cubo al cui interno si trova un bagno perfettamente funzionante. Il tetto, cui si accede tramite una scaletta fissata ad una estremità di un muro esterno, è occupato da un letto rosso. L’ingombro della pianta è stato ricavato intorno alla circonferenza tracciata dal giro di una carrozzella per invalidi, considerata una misura possibile per un progetto fondato sul pensiero della debolezza. Le immagini appese all’interno di “Io, Caterina” sono testimonianza di un’azione compiuta a partire dal 1997: ciascuna di esse è stata riprodotta in un numero variabile e spedita dal mio studio ad una lista anch’essa variabile di corrispondenti. Sono immagini scelte dal mio lavoro e rappresentano le ”lettere” che, come la Santa, anche io ho spedito per comunicare dal ‘dentro’ della mia “stanza” al ‘fuori’ dei destinatari. Ogni arredo di “Io, Caterina” associa un valore di uso ad un valore di espressione. La funzionalità del bagno e la praticabilità del letto sul tetto hanno lo scopo di rafforzare il valore di esperienza individuale offerta a chi userà il progetto, pur mantenendo gli elementi legati al mio vissuto personale.

Fotografie montate sotto Plexiglas

cm 43 x 34,5 ciascuna

Biciclette, lana, ganci d’acciaio, carrucola e corda

dimensioni variabili

Tre ombrelloni con tenda, penna su lenzuolo, ferro, lana rossa, ombre proiettate

dimensioni variabili

Le strutture in questo progetto sono di altezze e diametri diversi (h 220 cm, diametro 180 cm e h 200, diametro 160 cm le strutture bianche; h175 cm, diametro 130 cm quella blu con le luci dentro), misurati sullo spazio della galleria allo scopo di ottenere una “costruzione” che sfruttasse la forma a cannocchiale del luogo destinato all’installazione: compreso fra due finestre opposte e con due livelli di pavimento, attraversabile con lo sguardo da una vetrina a tutta altezza affacciata direttamente sulla strada. L’idea è quella di accompagnare e contemporaneamente di correggere la percezione di uno spazio grazie a minimi scarti dimensionali.
Le tende sono dotate di una struttura interna di ferro lucidato che le rende a loro volta degli spazi autonomi e praticabili da una persona alla volta. La struttura a raggiera alla base permette di isolare e delimitare come separata dall’ambiente esterno anche la circonferenza di pavimento interna. Sul tessuto di lenzuolo bianco sono disegnati segni, profili di mani e di piedi, calendari. Sul lenzuolo blu della tenda più piccola sono disegnati serpentelli con due teste annodati fra loro. Il disegno è visibile anche dall’interno grazie ad un ricalco a penna del tracciato esterno. All’albero di questa tenda è aggrappato un “ragno” di ferro con tre lampadine accese.

Stampa lambda sotto Plexiglas su parete dipinta

cm 70 x 70; cm 90 x 173

Camicie e lenzuola con scrittura, sponde di letto di ferro battuto, lana rossa, disegni a penna su pavimento

cm 92 x 95

Filo di lana

misura ambiente

Tappeto di erba artificiale in tre pezzi

misura ambiente

Stampa lambda sotto Plexiglas

cm 100 x 100

Stampa lambda sotto plexiglass (cm 100 x 100).

Peonie artificiali, vetro, lana

cm 150

Installazione: Tre peonie artificiali con scrittura in un vaso di vetro, legate fra loro ed alle pareti con filo di lana.

Stampa lambda sotto Plexiglas

cm 80 x 155

Stampa lambda sotto Plexiglas

cm 80 x 155

Alluminio, lana, acciaio, pittura

misura ambiente

Particolare dell’installazione: scala di alluminio con tessitura di lana appoggiata ad una barra di acciaio sostenuta da staffe; appesi alla barra 18 ganci da macelleria; sulla parete intervento pittorico bicolore.

Stampa lambda

cm 70 x 100

Azione di distruzione del prototipo di unità di abitazione di “Io Caterina”, costruito per un anno al Palazzo delle Papesse di Siena.

Materiali vari, suono

misura ambiente

Progetto multimediale per i cinque ambienti componenti la cella n. 13 della Certosa di San Lorenzo a Padula.
A sinistra: Consuetudines / Giardino , intervento con gomitoli di lana in tutte le fessure e/o cavità aperte nel muro di cinta.
A destra: Consuetudines / Deambulatorio , finestra con grata tessuta con fili di lana rossa e installazione sonora.

Stampe laser

cm 120 x 140

Serie di sette fotografie. Edizione di sei + prova d’autore.

Stampe laser

cm 120 x 140

Serie di sette fotografie. Edizione di sei + prova d’autore.

Stampe laser

cm 120 x 140

Serie di sette fotografie. Edizione di sei + prova d’autore.

Stampe laser

cm 120 x 140

Serie di sette fotografie. Edizione di sei + prova d’autore.

Ganci di acciaio, filo di lana rossa, cuscino con scrittura a penna, disegni a penna su muro

misura ambiente

Tre cuscini in poliuretano, fili di lana rossa, penna su folder di tela, fotografia a colori ricamata

cm 95 x 90 x 20

Suono stereo, pittura azzurra

misura ambiente

Progetto composto da tre installazioni all’interno di una stanza unica modificata per l’occasione.
Produzione del suono Filmmaster Art, Milano.

Stampe lambda su alluminio in cornice azzurra

Nove stampe da cm 60,4 x 70,4 x 5 ciascuna

Progetto composto da tre installazioni all’interno di una stanza unica modificata per l’occasione.
Edizione 5 + 1.

Proiezione video, DVD, colore, suono stereo

dimensioni variabili, durata 00:07:00 loop

Progetto composto da tre installazioni all’interno di una stanza unica modificata per l’occasione.
Edizione di 6 + 1. Produzione Filmmaster Art, Milano.

Due vestiti con scrittura a penna, chiodi e filo di lana rossa

dimensioni variabili

Stampa fotografica tratta da libro d’artista

E’ un libro opera, non il catalogo né una memoria di altre sezioni del progetto Hallenbad Project .
Strutturato con immagini dal set fotografico del backstage delle performances, disegni, cibachromes e immagini “esterne” provenienti dal repertorio della memoria di Letizia Cariello (Still da Barry Lindon, pezzi di arte medioevale e rinascimentale ritagli di giornal, disegni ecc.).
Ciascuna natura di immagine si presenta con un proprio codice grafico che la rende riconoscibile nella sequenza del girare le pagine; rispettando le regole di una sequenza pensata in modo da evocare il concetto di “visione” come stato mentale, ottenuto con la pratica dell’ossessione (cfr. l’ascesi medioevale e la pratica degli sport aerobici).
– Hallenbad Book intende azzerare la divisione fra “testi” così come appare nell’uso comune, secondo cui si potrebbe definire testo quasi solo la parola scritta, ripristinando la verità di testo visivo, testo musicale, testo psichico….
Una sezione del libro presenta le visioni chieste a tre autori, testi in parole, impaginati rispettando il valore visionario dell’opera.
Al libro si accompagna un’installazione a pavimento dello steso di un sedicesimo del progetto.
Nell’immagine una foto tratta dal backstage della performance alla piscina di Saccafisola, Venezia.

C-Print

cm 238 x 160

Proiezione da file su dvd

cm 87,89 x 150

Edizione di 5/5 + prova d’artista ed edizione stampa lambda su alluminio di cm 77,79 x 140, montata in struttura di legno edizione 3/3 + prova d’artista.
Trucco di Laura Rutigliano, cuffia di Cesare Fabbri, foto Ela Bialkowska su progetto di Letizia Cariello.
Questo lavoro è stato preparato in occasione della mostra “Lei”, a cura di Mario Lupano e Daniela Lotta, nell’ambito delle manifestazioni legate al convegno “La donna difficile”, organizzato a Rimini dall’Università degli Studi di Bologna in occasione della 55° Sagra Musicale Malatestiana (2-18
ottobre 2004).
A sinistra c’è una stronza-difficile. A destra c’è una che dice “basta, mi scoppia la testa, non ce la faccio più”, anche lei difficile. Una ha il fondo bianco e una ha il fondo nero. Entrambe emergono dalla stessa acqua.
Il mio intervento al convegno in relazione a questo lavoro si incentra su Fosca, la protagonista del romanzo omonimo di Igino Ugo Tarchetti, e di Chiara da Rimini.

Ferro, cuscino di plastica, corde da palcoscenico

cm 209 x 47 x 48

Edizioni 3/3.

Cedro canadese, pittura azzurra e rossa, ferro, materasso, corsia da piscina, oggetti

cm 205 x 380 x 160

libro d’artista

“Hallenbad Book è una diario mistico, una matrioska mentale in cui si offrono diversi livelli di abitabilità e di luce. Ho pensato al respiro come ultima casa possibile del vivere/abitare, continuo rifugio dal pericolo di perdere la vita”. Testo critico Lea Vergine, inglese Henry Martin, Edizioni Charta.

Cinque vasche di vetroresina, pittura azzurra e blu all’interno, corsie da piscina e ganci

cm 120 x 120 x 250 ciascuna vasca

Ogni vasca ha un nome tratto dai nomi dei personaggi di un libro di Soren Kierkegaard : “Stadi sul cammino della vita”
Vasca appesa capovolta – Hilarius
Vasca incassata – Literatus
Vasca appoggiata al pavimento con le corsie legate – Frater Taciturnus
Vasca con otto corsie orissontali – Victor Heremita
Vasca appoggiata al pavimento con quattro corsie attaccate al soffitto – Johannes de Silentio.

Scala di ferro dipinto con tessitura di lana rossa

cm 33 x 25 x 200

Cemento e ferro battuto smaltato in rosso e in blu

cm 750 x 850

Installazione permanente.
Il cielo stellato sopra di me è un’installazione permanente ispirata alle sezioni dedicate alle tombe dei bambini in alcuni cimiteri europei. E’ una struttura planimetrica di tipo labirintico percorribile in alcune parti e ad illuminazione esclusivamente naturale.
Le forme delle tombe sono di due misure e a due tipi di inclinazione. La struttura sovrastante ricorda sia le tipologie dei balconi che quelle dei lettini dei bambini. I colori sono quelli delle stanze dei bambini e della matita bicolore usata un tempo per correggere i compiti.
Il cielo stellato sopra di me intende evocare nel visitatore un senso di percorso sia interiore che fisico. Quello fisico è materializzato nelle fessure fra le ‘tombe’ che si possono percorrere. Quello interiore riguarda tutte le domande sulle possibilità ed i diritti di ogni uomo di diventare sé stesso.

Gabbie illuminate

misura ambiente

Le gabbie sono piccole architetture, case traforate esposte a tutte le correnti. Stanze leggere tutte attraversate dalla luce. Questi sono quartieri e non hanno la parete di fondo. Sono appese in alto. E’ un pensiero sull’architettura come la vedi dal treno arrivando nelle città, come la ricomponi nella tua testa dopo un viaggio. Chissà se l’antica abitudine di portarsi dietro una gabbietta, non sia nata dal desiderio di ricordarsi che bisogna continuamente smontare il fondo delle cose.

Scarpe, filo di corda, ganci da macellaio

cm 20 x 30

Sacco a pelo per neonato di lana azzurra con oggetti di plastica cuciti in una teca di legno bianco

cm 93 x 58 x 4

Sette bucrani di stambecco con occhi di lana colorata

cm 210 x 25 x 40

Peluches e pupazzi fra due ringhiere di ferro

cm 76 x 30

Stampa su legno di noce tanganica

cm 120 x 90 chiuso; cm 120 x 180 aperto

Bicchiere di vetro su disegno a penna nera

cm 30 x 30 x 12

Sci da fondo, sassi

cm 185 lunghezza sci

Disegno a penna e ricamo rosso su tela

cm 80 x 80

Dalla serie “Arazzi dei sogni di paura”.

Metacrilato e vernice spry cyano

dimensioni naturali di un cervello umano

Stampa fotografica in edizione unica

cm 30 x 40

Grafite, acquarello su carta

cm 100 x 70

Stampa fotografica

Automa, legno, bronzo, piume di struzzo, camicia, impianto motorio

cm 95 x 94 x 19,5

Scrittura a penna su sassi di marmo

dimensioni variabili

Brocchette da latte, filo di cotone

cm 15 x 6 x 5

Canna di bambù e materiali vari

cm 86

Brocchette di latte, filo di cotone

cm 15 x 6 x 5

Carta da parati, ali di ottobe e piume di struzzo

cm 137 x 174

Bamboo, borsa di tela con ciotoli, scarpe, chiodi, conchiglia, corda

cm 89 (lunghezza della canna di bamboo)

Scrittura su piatto di ceramica

cm 24 diametro

Cuscino imbottito, viti di ottone, filo rosso

cm 56 x 24 x 5

Spalliera del Settecento con coltelli

dimensioni variabili

Materassi ricamati, disegni, corde, fili

Materassi ricamati, disegni, corde, fili

Tavolo/teca, sassi di marmo, filo di rame, penne di volatili

cm 150 x 170 x 54

Disegno a penna su carta

cm 35 x 50

Stampa su legno Tanganika

cm 120 x 90

Veduta della mostra

Mensola, 8 gruppi di oggetti

Copriletto matrimoniale disegnato e ricamato

Orologio di legno a muro; impianto sonoro su iPod, voci di 63 bambine pronuncianti i giorni della settimana in 63 lingue diverse

12 stampe fotografiche su carta cotone

cm 30 x 40

Veduta della mostra

Veduta della mostra

Veduta della mostra